Поёт Александр Хочинский

Добавлено в закладки: 0

 https://www.youtube.com/watch?v=FcNvzULYinU

ВИДЕО:

Слова – Михаил Кочетков

Режиссёр Санкт-Петербургского телевидения – Сергей Воробьёв

Запись 1996 года

Монтаж – Алла Соловей

 

АУДИО:
Александр Хочинский — То, что я должен сказать (Юнкера)

11 апреля день памяти Александра Хочинского (1944 – 1998), народного артиста России, запомнившегося зрителям по фильмам «Женщина, которая поёт», «Бумбараш», «Рождённая революцией» и др. Большую часть своей жизни артист отдал Ленинградскому Театру юного зрителя.

Александр Хочинский обладал запоминающимся красивым тембром голоса, пел не только в театре, но и в кино, в кадре и за кадром многих фильмов («Эскадрон гусар летучих», «Бумбараш» и другие).

По словам одного из основоположников жанра авторской песни в России Александра  Городницкого, «Хочинский был удивительным человеком, по облику он был шансонье. Ему удивительно шла гитара. Он был изящный, худой, стремительный, нервный».

Самой знаменитой в его исполнении дуэтом с Валерием Золотухиным стала песня Лёвки Демченко «Журавль по небу летит…» из кинофильма «Бумбараш» (композитор Владимир Дашкевич, поэт Юлий Ким; 1971). Исполнил песни на стихи Дениса Давыдова в фильме «Эскадрон гусар летучих» (композитор Александр Журбин, в главной роли — Андрей Ростоцкий, 1980).

Родился Александр Хочинский 29 февраля 1944 года в Ленинграде в семье творческих людей: мать – Людмила Красикова, артистка ТЮЗа, отец – известный певец Юрий Хочинский. Александр пошёл по стопам матери. В 1964 году окончил студию при Ленинградском ТЮЗе и стал актёром этого театра. В 1970 году окончил ЛГИТМиК.

В ТЮЗе актёр сыграл более 60 ролей в спектаклях разных жанров — от сказок и современной драматургии до произведений отечественной и зарубежной классики.

Это официальная часть биографии артиста, с которой можно ознакомиться в интернете. Однако, там можно наткнуться на некорректные высказывания в адрес артиста.

Я вспомню то, чего знала и видела сама. В ТЮЗ я пришла юной девочкой, неопытной и наивной. Там получила первые навыки своей основной профессии звукорежиссёра. Поначалу, пока я не созрела для работы за пультом, мне приходилось исполнять простейшие обязанности техника. Например, надевать радиомикрофон на артиста.

В конце шестидесятых – начале семидесятых беспроводные микрофоны в театрах и на эстраде ещё не использовались. В Ленинграде в Институте радиовещательного приёма и акустики, сокращённо ИРПА, разрабатывали первые радиомикрофоны. В XXI веке этот уникальный институт сравняют с землёй. Первый театр, который поимеет этот микрофон, будет ТЮЗ. В этом была заслуга начальника радиоцеха, Соловья Матвея Исааковича, поддерживавшего связи с ведущими инженерами ИРПА, вследствие чего все новинки техники, как то микрофоны и пульты, в первую очередь поступали в ТЮЗ.

Беспроводной микрофон был очень удобен для артиста во время спектакля. Так, Александр Хочинский заходил в зрительный зал, пел в микрофон, спускался по ступеням амфитеатра, проходил мимо зрителей и поднимался на сцену, продолжая петь своим чарующим баритоном: «Три года ты мне снилась, а встретилась вчера…» Минусовка подавалась из аппаратной. Выход артиста был очень эффектный.

Спектакль, где Хочинский выходил с радиомикрофоном шёл довольно часто. И каждый раз я приходила в пустое фойе, где своего выхода дожидался Александр, надевала на него передатчик и закрепляла микрофон на одежде. По окончании номера я забирала микрофон за кулисами, каждый раз встречая благодарный взгляд артиста.

В детском театре было полуофициальное запрещение студентам при студии входить в какие бы то ни было отношения с артистами и, тем более, с персоналом театра. На артистов такой запрет наложен не был. Но многие, будучи воспитанниками студии, продолжали придерживаться этого табу. Поэтому романы внутри театра случались крайне редко. Зато процветал гомосексуализм. Но это уже совсем другая тема.

Вернусь к Хочинскому. Прочла в интернете, как у него с Антониной Шурановой, партнёршей по сцене, вспыхнула искра:
«Чувств между ними не было, только приятельские отношения. Всё переменилось, когда Хочинского поставили играть Гамлета вместо предыдущего артиста. Мать датского принца играла Антонина. Сцена, где она обнимает сына, стала поворотной в их судьбе. Как только Александр и Антонина дотронулись друг до друга, между ними словно пробежала искра. С этого момента артисты не расставались».

С артистами такое случается часто – потрогали друг друга, да ещё множество раз порепетировали и… куда уж тут деваться? Айда в койку!

Женился в третий раз Хочинский на Шурановой, когда я уже уволилась из театра. Так что быть свидетелем внезапно вспыхнувшей страсти не пришлось.

Пока я работала в театре, нам часто приходилось дотрагиваться друг до друга — это когда я вешала на него микрофон… Пробежала при этом искра или нет? История умалчивает…

Ещё в интернете описывают пьянство Хочинского, вероятно, со слов последней жены. Я никогда не видела Александра пьяным. Выпивши бывали многие артисты во время спектакля. Так, например, секс-символ театра и кинематографа Юрий Каморный часто чуть не падал на сцене.

Наша аппаратная, откуда подавалась музыка с магнитофонов, находилась рядом с оркестровой ямой, дверь была всегда открыта для лучшей вентиляции, другой не было, как не бывает окон в радиоузлах. Музыканты со своими инструментами или артисты в нужной мизансцене проходили мимо нас, радистов. Понятное дело, пялились на хорошенькую радистку, вроде меня, здоровались – это не было запрещено. Каморный особенно часто задерживал взгляд на мне. Но я не спешила в него влюбляться. Хватит ему студенток, выдирающих друг у друга волосы в борьбе за внимание красавца. Я была девушка осторожная. Ко всему, рядом всегда был цербер – Соловей, который года полтора обхаживал меня, пока не совратил… Но это уже совсем другая история.

А Саша Хочинский заглядывал в аппаратную не с чёрного входа из оркестровой ямы, а с главного — заходил со мной пообщаться. Однажды я предложила ему послушать песню. Он с интересом стал ждать, пока я искала запись на магнитной ленте. Включила какую-то лирическую и тут же выключила — не ту нашла, показала следующую. Это была шуточная песенка, думала развеселить Хочинского. Но заметила, как на лице Александра  изобразилось разочарование. Потом до меня дошло, что он ожидал от меня песню — посвящение ему — нечто романтичное. Ему не хватало романтики и большой испепеляющей любви, созвучной с его темпераментом. Ему необходимо было женское обожание. Только я ещё не созрела…

К этому моменту Хочинский со второй женой уже был в разводе. Третья — Шуранова была ещё далеко по времени, пройдёт несколько лет, пока между ними возникнет эта пресловутая икра. А пока Александр был одинок не первый год… Ему не было ещё тридцати…

С 1980-х годов Александр Хочинский много работал в антрепризах в Москве и Санкт-Петербурге. После изгнания из ТЮЗа главного режиссёра Зиновия Яковлевича Корогодского театр покинули многие его ученики и сподвижники, в том числе Хочинский с женой Шурановой. Какое-то время они работали в небольшом театрике «Интерателье», потом в 1994 году организовали театр «Глобус». Последний год жизни Хочинский работал в Театре Сатиры на Васильевском.

Не хочу описывать его уход. Шуранова уже всё рассказала в интернете. В этот день хочется вспомнить добрым словом великого артиста. Сейчас Александру было бы 80. Ушёл он в возрасте 54 лет.

В 1996 году на Санкт-Петербургском телевидении была сделана видеозапись песен в исполнении Александра Хочинского. Предлагаю послушать одну из них.

11.04.2024